设计椅子时，我所担心的并不是外观漂亮不漂亮，而是如何将外观与功能配合得天衣无缝。不管椅子用于何种场合，总要让坐着它的人感到舒适才行。——查尔斯·埃姆斯(charles eames)

作为中国传统工艺美术的重要品种，红木家具以它美不胜收的东方风姿鹤立于一般家具之上。然而这个区别并不意味设计师可以稍稍忽视其使用功能。对于古典家具的设计来讲，注重适用乃是一条不可偏离的法则。

查尔斯·埃姆斯大师的高论似乎不无功能主义的偏颇，不过仔细想来，却至少说明了三点道理：

第一，使用功能对于家具紧要无比；

第二，家具适用的外观形式必定会引起人们源于生活的审美体验的共鸣；

第三，适用的家具给人以舒适，而舒适本身就是一种功能美。

对于圈椅，从不缺少“溢美之词”：选料考究、造型洗练、结构合理、做工精巧、质朴美观、疏朗大方、雅致秀丽、意蕴非凡。它更富有哲学意味：大道至简、大智若愚、有容乃大、上善若水、厚德载物、天道酬勤、共赢精神……然而圈椅之美，言语尚不能及其万一或唯有一词可形容，即：“虽由人作，宛自天开”。

圈椅之妙：

其一，弧圈扩展了座位的有效空间，居然比相同座面的常态扶手椅大出20%。

其二，向后弓出的弧圈还提供了人体后靠更理想的斜势角度，由常规的98°推进到108°。

其三，弧圈平面前倾28°后，神奇地化为搭脑和扶手的连体，不但造型更趋简练，而且使人体肩臂在弧圈的支托下进入到最舒坦的状态。

其四，弧圈内收的两端临末忽又反向外撇，看似单单出于曲线变化的形式考虑，实质上更是为了制造弧圈喇叭口以迎合人体的起坐。

其五，椅背波状的s形曲线，几乎就是人体脊椎弯曲的再现，十分贴切地成为人体胸椎、腰椎的支撑。

古森红木圈椅赏析

古森红木此款圈椅材质采用的是红酸枝，通体素面的设计可以更好的展现家具的清晰纹理，造型简约雅致，线条通贯全体，非常流畅，整件产品上圆下方，张弛有度。

此款圈椅最明显的特征是圈背连着扶手，从高到低一顺而下；座靠时可使人的臂膀都倚着圈形的扶手，感到十分舒适。

当你坐上去细细体味，不难会有惊喜的发现：那舒展而有弹力的圆弧圈，那曲波畅流的靠背线，确实是将人体工程学与美学完美结合。

明代的能工巧匠为我们留下了众多尽善尽美的作品，圈椅可算其中之典型，常叫后人在赞叹之余，思索当年设计的奥秘。推究起来，人类的审美观念源头在生活，萌发于实用。

无庸置疑，完善设计的过程中，不乏明代文人美学思想的影响，令明式家具更显现“清水出芙蓉”一般的明快与高雅。明式圈椅启示我们，寓美于适用功能是打开家具艺术众妙之门的钥匙。